FP: околосмертные переживания подчиняются странным правилам формы и цвета

Фото из открытых источников

Из всех странных атрибутов, связанных с околосмертным опытом, ничто не является столь знакомым, как туннель, ведущий к свету. Люди, которые на несколько мгновений оказались на грани смерти – или даже переступили её – иногда описывают движение сквозь тьму, словно по туннелю, к ослепительно светящемуся порталу – словно проходу в другое место.

Этот образ настолько глубоко укоренился в массовой культуре, что стал мощным символом конца жизни. Но не все, кто рассказывает о пережитом околосмертном опыте, видят туннель. Некоторые описывают обширные, светящиеся пространства, изогнутый горизонт или подавляющее ощущение того, что их окружает свет.

Однако, несмотря на эти различия, новое исследование показало, что у разных, казалось бы, переживаний, связанных с ожиданием смерти, может быть нечто общее. Результаты исследования были опубликованы в журнале Frontiers in Psychology.

Когда исследователи попросили 50 человек нарисовать карты пространств, которые они помнили во время околосмертных переживаний, выявилась интригующая закономерность: геометрия этих пространств, по-видимому, была связана с цветами, которые люди помнили.

Полученные данные указывают на то, что эти потусторонние переживания могут быть не такими непредсказуемыми, как кажется, и что их странная геометрия может дать ключ к пониманию того, что происходит в мозге на границе между жизнью и смертью.

Околосмертные переживания завораживают большинство людей, включая ученых. Однако изучать их непросто. Люди, пережившие их, описывают нечто очень сильное — эмоциональное, личное или духовное — что им часто трудно сформулировать.

Клинические вопросы, задаваемые в стандартных научных исследованиях, позволяют зафиксировать некоторые аспекты околосмертного опыта, но не способны свести всю его сложность к словам на бумаге.

Хотя исследователи выявили повторяющиеся особенности, такие как туннели, свет и ощущения внетелесного существования, сравнительно мало внимания уделялось пространственной структуре этих переживаний — или тому, как люди воспринимают свое перемещение в них.

Исследователь в области нейрофеноменологии Франс Лернер из Хайфского университета в Израиле и ее коллеги хотели подойти к этому вопросу по-другому — визуально. Они предположили, что просьба к людям нарисовать свои переживания может выявить закономерности, которые невозможно обнаружить простыми словами.

Они набрали 50 человек, которые сообщили о пережитых околосмертных состояниях, и попросили их восстановить свои воспоминания в серии онлайн-сессий под руководством инструктора, используя каталог геометрических пиктограмм для представления пространств, которые они вспоминали.

Участникам было предложено разделить свои впечатления на отдельные этапы, а затем изобразить форму каждого пространства, с которым они столкнулись.

Их также попросили указать, где, по их мнению, они находились в этих пространствах, как они перемещались по ним и какие цвета они помнили.

Затем исследователи составили базу данных этих реконструкций и сравнили их, ища сходства в геометрии пространств и связанных с ними качествах.

И несмотря на сугубо личный характер переживаний, определенные формы продолжали возникать.

Исследователи выявили четыре основные категории: конические пространства, к которым относится хорошо известный туннель; широкие, изогнутые пространства, похожие на арки; более плоские, плавно изогнутые пространства; и пространства, которые, казалось, полностью окружали наблюдателя, подобно внутренней части сферы или овала.

Но самая интригующая закономерность заключалась не только в формах, но и в цветах, которые участники исследования ассоциировали с ними.

Из 28 конических пространств, реконструированных участниками, 22 были ахроматическими — воспринимались в черном, белом, сером или светлом цвете без различимых оттенков.

Напротив, 27 из 31 широкого, изогнутого пространства воспринимались в цвете.

Две другие геометрические категории демонстрировали смесь ярких и бесцветных впечатлений, но контраст между туннелями и широкими, изогнутыми пространствами был особенно поразительным.

Эта взаимосвязь — между формами и цветом — может дать ключ к пониманию процессов восприятия, лежащих в основе этих жутких переживаний.

По словам Лернер и ее коллег, неврологические и перцептивные исследования уже задокументировали некоторые подобные зрительные взаимосвязи.

Одним из примеров является туннельное зрение, которое может возникнуть, когда нарушается поступление кислорода к сетчатке или мозгу, что ограничивает поле зрения.

Преобладание черного, белого и серого цветов в туннелеобразных пространствах также может иметь параллели с обычным зрением. В условиях низкой освещенности наши глаза становятся менее чувствительными к цвету, поскольку светочувствительные клетки, отвечающие за зрение в условиях недостаточного освещения, берут на себя эту функцию.

Между тем, некоторые из наиболее обширных, всеобъемлющих пространств, которые вспоминали участники, имеют сходство с феноменом, называемым эффектом Ганцфельда , при котором неизменное, пустое визуальное поле может вызывать необычные перцептивные переживания, включая галлюцинации.

Однако эти сходства не позволяют установить причину переживаний участников.

Исследователи подчеркивают, что их исследование было направлено на описание и сравнение воссозданных пространств, а не на выявление механизмов, ответственных за их возникновение.

Также существуют некоторые важные ограничения.

Участники представляли собой относительно небольшую группу, сформировавшуюся по собственному желанию, и они восстанавливали воспоминания, которые в некоторых случаях были многолетней давности.

Более того, хотя геометрические пиктограммы были основаны на более ранних исследованиях, предъявление участникам набора различных фигур могло повлиять на то, как они восстанавливали свой опыт. Исследователи также направляли ход сессий, что могло внести скрытые искажения.

Наконец, без контрольной группы, воспроизводящей другие виды необычных переживаний, невозможно узнать, являются ли эти геометрические узоры уникальными для околосмертных переживаний.

Тем не менее, закономерности, выявленные в результате визуальной фиксации воспоминаний об этом опыте, раскрывают нечто, что в значительной степени упускали из виду предыдущие исследования, — предположение о том, что для понимания сверхъестественного может потребоваться задавать вопросы на языке иного рода.