Древний театр в Теосе раскрывает римские секреты планирования и строительства

Фото из открытых источников

Еще до того, как актеры вышли на сцену, а зрители заполнили каменные сиденья, Театр Теоса уже совершил нечто замечательное. Он организовал людей.

Новое археологическое исследование утверждает, что древний театр в Теосе, на эгейском побережье Турции, был не только местом представлений, но и тщательно спроектированным механизмом для перемещения больших толп зрителей в пространстве. Исследование, написанное археологом Джейдой Эроглу и опубликованное в журнале Arkeoloji Dergisi, показывает, что система перемещения по зданию менялась в течение двух основных этапов строительства, раскрывая, как греческие архитектурные традиции и римская инженерия встретились в одном из важных прибрежных городов Ионии.

Теос расположен недалеко от современного Сигаджика в Сеферихисаре, Измир, на южной стороне полуострова Урла-Чешме. В древности город был тесно связан с Дионисом, театром, виноделием и художественной жизнью. Его театр располагался на южном склоне холма Коджакыр, обращенном к Южной гавани и находящемся рядом со святилищем Диониса и булевтерионом.

Театр Теос имел кавею, или зрительный зал, диаметром 84,60 метра. Его планировка немного выходила за пределы полукруга с обеих сторон, образуя форму подковы. Нижние ряды сидений опирались на естественный склон, в то время как верхние ряды требовали искусственной сводчатой конструкции. Это дало строителям возможность решить сложную проблему: как обеспечить приток зрителей в театр, не заставляя всех проходить через одни и те же нижние входы?

На первом крупном этапе, который Эроглу связывает с периодом Августа, доступ был организован несколькими путями. Зрители могли проходить через пародои — диагональные боковые входы, ведущие к оркестру. Другие могли входить через пути, соединенные с аналемматами — подпорными стенами по бокам кавеи. Третья система работала от внешней стены кавеи, где арочные проемы вели в амбулакрум — сводчатый проход за зрительными местами.

Оттуда восемь вомиторий открывались в сторону прецинкции — горизонтального прохода, разделяющего нижнюю и верхнюю зоны для зрителей. В «Теосе» не использовалась единая логика входа. Движение распределялось вертикально и горизонтально, что снижало нагрузку на оркестр и позволяло зрителям более контролируемо перемещаться по театру.

Именно поэтому в исследовании система циркуляции театра рассматривается не только как результат строительства, но и как результат планирования. Строители учитывали поведение толпы.

Второй этап изменил восприятие здания. В позднефлавианский период, примерно в конце I и начале II веков н.э., сценическое здание было расширено с примерно 25 метров до 30 метров. Кафедра была сдвинута в сторону оркестра, сценическая площадка стала более закрытой, а по обеим сторонам появились парацениумы. В результате пароды, по-видимому, утратили свою роль мест массового доступа.

Это был значительный архитектурный сдвиг. Театр больше не функционировал в соответствии с прежней открытой греческой системой расположения мест: боковой вход, партер и зрительные залы. Вместо этого движение было реорганизовано через аналеммы и стену, ограждающую кавею. На западной стороне четырнадцать сохранившихся ступеней перед аналеммой показывают, как доступ был перенаправлен к прецинкции. Теперь зрители перемещались по более романизированной системе, которая более четко отделяла сценическое пространство от движения зрителей.

Исследование также помещает Теос в более широкий контекст театральной архитектуры Малой Азии. Эроглу сравнивает 56 театров из 55 древних городов и выделяет три основные системы доступа: пародои или адитус максими, аналемматы и стены кавеа. Пародои были наиболее распространены, встречаясь в 54 театрах. Доступ через аналемматы был обнаружен в 17 театрах, а доступ через стены кавеа — в 30.

Теос выделяется тем, что на раннем этапе своего развития в нем сочетались все три системы. Это делает его частью более развитого типа циркуляции, обычно ассоциируемого с более крупными или более поздними монументальными театрами. Однако в Теосе такое устройство, по-видимому, существовало с самого начала, что позволяет предположить, что город принял сложный подход еще в начале римского имперского периода.

Сравнения с Эфесом, Милетом, Патарой, Кауносом, Мирой, Никеей и Стратоникеей показывают, насколько широко были распространены эти проблемы. По мере развития театров и преобразования древнегреческих пространств римской театральной культурой архитекторам приходилось переосмысливать движения людей. В некоторых городах пародои превратились в монументальные ворота. В других были добавлены сводчатые коридоры, лестницы, террасы и входы на верхних уровнях.

Теос пошел другим путем. По всей видимости, он с самого начала спланировал свою многоуровневую систему, а затем адаптировал ее по мере того, как пространство становилось более замкнутым. Сохранившиеся ступени, арки, проходы и заблокированные маршруты показывают, что архитектура римской эпохи была не только зрелищной. Она также была связана с потоком, видимостью и контролем.