В Турции на римской вилле найдена 1800-летняя мозаика с именами кошки и собаки

Фото из открытых источников

Археологи, проводившие раскопки древнего города Адрамиттейон в западной Турции, обнаружили необычайно личный след римской домашней жизни: изображение кошки и собаки на мозаике, относящейся ко II–III векам нашей эры, сопровождаемое надписями с их именами.

Коту дали имя, которое интерпретируется как «Изумруд», а собаку звали «Окианос», или Океан. Они делят богато украшенный дом с изображениями птиц, рыб, медузы, фигуры пигмея и крылатого коня, который, по-видимому, перекликается с символом, использовавшимся на монетах Адрамитеона столетиями ранее.

Находки были сделаны в римском жилом доме с атриумом в центре, раскопанном в городе Орен в провинции Балыкесир, где археологические исследования продолжаются с 2012 года. В академической оценке 2026 года комплекс описывается как крупная вилла/домус, в которой мозаичные приемные, служебные помещения и сложные системы водоснабжения являлись частью единого архитектурного плана.

Хюсейн Мурат Озген, руководитель исследовательской группы по изучению адрамиттеона в Университете изящных искусств имени Мимара Синана обратил особое внимание на этих двух животных. По словам Озгена, кошка была изображена с именем, означающим «Изумруд», а собака — с именем «Окианос». Он отметил, что эти детали могут помочь в будущей оценке личности или семьи, владевших этим домом.

Это различие важно, потому что животные — не просто анонимные элементы стандартного римского декоративного репертуара. Связывая индивидуальные имена с их изображениями, мозаика вносит гораздо более личный элемент в дом, который в противном случае был бы предназначен для демонстрации статуса, мифологии и гражданской идентичности.

Однако было бы преждевременно детально реконструировать взаимоотношения между животными и домочадцами. В недавно опубликованном научном исследовании намеренно избегается полная эпиграфическая и иконографическая интерпретация мозаик, отмечается, что этим темам будет посвящено отдельное специализированное рассмотрение в будущих публикациях.

В свой основной римский период резиденция занимала приблизительно 730 квадратных метров и развивалась вокруг вытянутого центрального атриума размером около 11 на 6,5 метров. Атриум регулировал движение внутри здания, соединяя главные приемные залы со служебными и влажными помещениями.

Наиболее elaborate декор сохранился в Северном зале, парадном приемном зале размером примерно 7,7 на 4,7 метра. Его полихромный мозаичный пол состоит из 15 обрамленных фигуративных панелей, расположенных в сетке три на пять, окруженных геометрическими бордюрами и непрерывным гильошированным узором.

Изображения отличаются необычайным разнообразием. В академическом исследовании зафиксированы птицы, рыба, крылатый конь, крылатый юноша, возможно, представляющий Эроса, пигмей, Медуза, хищная кошка, а также изображения кошки и собаки.

Такое сочетание делает комнату чем-то большим, чем просто дорого оформленное пространство. Мифологические образы, местная символика и, казалось бы, узнаваемые домашние животные занимали одно и то же визуальное пространство, предлагая различные слои, через которые владелец мог представлять как личную, так и общественную идентичность.

Одно из этих изображений связывает город с гораздо более ранней историей Адрамиттейона. Крылатый конь, изображенный на мозаике, напоминает мотив, встречающийся на монетах города IV века до нашей эры.

Озген рассказал, что обнаружение крылатого коня в доме римского периода примерно через пять веков после его появления на монетах Адрамиттейона имеет особое значение. По его интерпретации, этот мотив предполагает, что более древняя эмблема города продолжала нести свой смысл еще долго после эллинистического периода.

Эта преемственность соответствует археологическому характеру самого Адрамиттейона. Поселение расположено на территории современного города Эрен на берегу залива Эдремит, а раскопки выявили культурную последовательность, простирающуюся от халколита до позднего средневековья. Вместо того чтобы оставаться архитектурно неизменным, разные поколения неоднократно адаптировали, перестраивали и повторно использовали части поселения.

Вилла служит особенно наглядным примером этого процесса. Ее римские обитатели унаследовали городской ландшафт, уже сформированный столетиями предшествующей деятельности, в то время как изображения внутри их дома, по-видимому, сохранили по крайней мере одну визуальную связь со старой идентичностью города.

Другая группа мозаичных изображений может указывать на связи Адрамиттейона за пределами северной части Эгейского моря. Озген выделил сцены с изображением пигмейских фигур и птиц, отметив, что этот тип изображений особенно хорошо знаком по мозаичному репертуару Северной Африки.

Он связал это наблюдение с морским характером Адрамиттейона. Древний город имел две гавани и участвовал в торговых сетях, простирающихся в восточное Средиземноморье, что навело Озгена на мысль, что вилла могла принадлежать купцу, имевшему связи с Северной Африкой.

На данный момент археологические данные не позволяют установить владельца, и в научной публикации такое предположение не делается. Поэтому связь с Северной Африкой должна оставаться исследовательской гипотезой, а не выводом о том, кто жил в этом доме.

Мозаика была лишь одним из элементов резиденции. Археологи задокументировали терракотовые трубы, дренажные каналы, растворные полы, предназначенные для использования во влажных условиях, и другие сооружения, расположенные непосредственно рядом с парадными приемными залами.

В северном крыле вертикальные трубы и дренажная линия под полом подтверждают, что водопроводная инфраструктура была непосредственно включена в архитектурный план. Исследователи утверждают, что в резиденции сочетались видимые посетителям — декорированные приемные — с техническими системами, необходимыми для уборки, водоотведения и повседневной бытовой деятельности.

Центральный атриум, по всей видимости, также участвовал в регулировании водного режима. Его каменная мостовая, перепады уровня пола, чашеобразная конструкция и продольное углубление позволяют предположить, что дождевая вода или сток могли собираться и направляться через это пространство.

Жилище не сохранилось в своем первоначальном виде. Археологи обнаружили следы разрушений, содержащие обгоревшие материалы и обломки, после чего жители отремонтировали и перестроили части здания, а не покинули его.

Одним из наиболее заметных изменений стало добавление Южного зала с еще одним мозаичным полом. Его убранство отличается от более ранних Северного и Восточного залов и больше соответствует позднеримским традициям, демонстрируя, как архитектура дома развивалась на протяжении нескольких поколений.

Более ранняя история сохранилась и под римским домом, и рядом с ним. Археологи обнаружили в соседнем комплексе значительные эллинистические фундаменты, и римские строители позже использовали части этой более старой конструкции для создания новых технических и водохозяйственных сооружений.

Многослойная архитектура делает резиденцию Адрамиттейон важной для понимания того, как функционировала состоятельная римская семья в городе, существовавшем уже на протяжении столетий. Однако среди водостоков, приемных залов, мифологических фигур и повторно использованных фундаментов наиболее непосредственная связь с ее обитателями может быть значительно менее заметной.

Житель римского Адрамиттейона решил поместить изображение кошки и собаки среди картин, украшающих важную комнату, и позаботился о том, чтобы мозаика сохранила их имена.