Наскальные рисунки в Стране Басков следовали четкой структурированной схеме

Фото из открытых источников

Согласно новому исследованию, древние художники, расписывавшие пещеры в Стране Басков 16 000–14 000 лет назад, следовали четкому визуальному плану. Исследование показало, что рисунки были расположены по общим правилам, а не случайным образом, что указывает на графическую систему с упорядоченной структурой.

Исследование, опубликованное в Journal of Archaeological Method and Theory, было проведено под руководством Иньяки Инчаурбе, исследователя из Университета Страны Басков (EHU). Он изучил более 500 расписных фигур из девяти пещер, украшенных росписями в Стране Басков, используя сетевой анализ и статистические инструменты для изучения того, как животные изображались вместе, где они были размещены на панелях пещер и в каком направлении были обращены.

Результаты показали повторяющуюся закономерность в пещерах. Бизоны, лошади и горные козлы, или ибексы, составляли центр многих композиций. Другие животные появлялись вокруг них в качестве вспомогательных элементов. Бизоны часто занимали самое центральное место в сетях, хотя лошади и ибексы также входили в стабильную группу, которая формировала общую структуру.

Направление движения животных также подчинялось четким правилам. Лошади обычно были обращены вправо, а бизоны и большинство других животных — влево. Небольшое количество фигур нарушало этот шаблон, хотя такие случаи были редкими. Одинаковое расположение встречалось в разных пещерах, что говорит об общих художественных правилах, а не о случайном выборе.

Исследование было сосредоточено на наскальной живописи мадленской эпохи из региона Бискайского залива, соединяющего Пиренейский полуостров с остальной частью Западной Европы. Вместо того чтобы задаваться вопросом о значении каждого изображения, команда изучала расположение фигур. Они рассматривали рисунки как визуальную систему со своим собственным внутренним порядком.

Несколько типов анализа привели к одному и тому же результату. Исследователи построили сети на основе животных, появляющихся вместе на одних и тех же панелях. Они также использовали фильтрованные сети, минимальные остовные деревья и другие статистические методы. Каждый подход указывал на одну и ту же закономерность, что убедительно подтверждало наличие организованной графической системы.

Полученные результаты подтверждают идею, впервые выдвинутую много лет назад. Археологи заметили, что многие пещерные животные были обращены влево, и считали, что их расположение подчиняется общим правилам. Одна из более ранних теорий утверждала, что художники изображали животных, обращенных влево, потому что большинство из них были правшами. Данное исследование не подтверждает эту точку зрения. Лошади являются одними из самых распространенных изображений, однако они обычно обращены вправо.

В исследовании не ставится задача объяснить смысл этих картин. Вместо этого автор утверждает, что произведения искусства следовали общему графическому коду, значение которого было утрачено с течением времени. Пещеры, выбранные для росписи, также, по-видимому, имели особое значение, поскольку этот тип искусства встречается только в определенных пещерах.

Исследователь предоставил в свободный доступ как базу данных, так и аналитические методы. Теперь у других исследователей есть возможность сравнивать наскальные рисунки из Франции, Пиренейского полуострова и других регионов, используя тот же подход. Этот метод также подходит для изучения древних систем письма, старых надписей и исторических текстов, поскольку позволяет исследовать, как символы располагаются вместе и следуют повторяющимся закономерностям.

Смысл этих наскальных рисунков ледникового периода до сих пор остается для нас загадкой. Однако их структура понятна. Это исследование показывает, что художники работали в рамках общей визуальной системы, которая сформировала то, как животные изображались на стенах пещер тысячи лет назад.