На скульптуре Микеланджело может быть показана болезнь, описанная через 327 лет

Фото из открытых источников

Исследование предполагает, что знаменитое произведение эпохи Возрождения может содержать самое раннее изображение гнойного гидраденита, появившееся за 327 лет до официального описания этого заболевания.

Может ли произведение искусства XVI века содержать диагноз заболевания, название которого будет известно лишь три столетия спустя? Именно этот увлекательный вопрос задает группа дерматологов и искусствоведов в статье, опубликованной в журнале Journal of Investigative Dermatology.

В исследовании анализируется подмышечная область скульптуры «Бородатый раб» (или «Пробуждающийся раб») Микеланджело Буонарроти, созданной в 1536 году, и выдвигается предположение, что видимые там неровные детали могут быть первым скульптурным изображением гнойного гидраденита (ГГ), хронического воспалительного заболевания кожи, поражающего подмышечные впадины, пах и подгрудные складки.

Авторы, Сура Алкинани, Франческа Приньяно, Кира Кофоед и Грегор Б.Е. Джемец, не претендуют на обладание окончательным ответом, но их исследование открывает беспрецедентный диалог между дерматологией и историей искусства.

Отправной точкой является визуальное наблюдение: в левой подмышке мраморной фигуры, изображающей раба, словно выходящего из каменного блока, имеется неровность поверхности, которая не соответствует художественным условностям того периода, определяющим изображение волос на теле.

Является ли этот рельеф простым следом от резца, стилизованным изображением волос или, возможно, отражением болезни, которую Микеланджело мог наблюдать во время своих анатомических вскрытий?

Статья начинается с провокационного размышления: Вернюэй дал определение гнойному гидрадениту в 1863 году во Франции, но как это заболевание называлось до этого? Исследователи задаются вопросом, не демонстрировало ли это заболевание скульптуру Микеланджело за 327 лет до его официального признания.

Для ответа на этот вопрос исследование построено вокруг трех основных направлений: техническая обработка волос на теле в мраморных скульптурах, биологическая природа HS и визуальные признаки, которые могут указывать на его наличие в скульптуре «Бородатый раб».

Первым шагом стало изучение контекста наблюдения. Авторы посетили Глиптотек Ню Карлсберг в Копенгагене, где сфотографировали и проанализировали изображение подмышечных и телесных волос в скульптурах, датируемых периодом с I века до н.э. по XIX век.

Результаты оказались показательными: способы изображения волос сильно различаются в зависимости от периода и стиля, но во всех исследованных работах не было обнаружено ни одного случая явного изображения подмышечных волос.

Это отсутствие имеет важное значение, поскольку делает детализацию в «Бородатом рабе» , по меньшей мере, исключительной. Как отмечают авторы: « В ходе исследования скульптур разных исторических периодов не было обнаружено ни одной статуи, на которой были бы видны подмышечные волосы, что позволяет предположить, что вероятность того, что детали в «Бородатом рабе» представляют собой волосы на теле, минимальна».

Сравнительный анализ показал, что в некоторых работах присутствуют выраженные полосы или стилизованные пряди, имитирующие волосы, в то время как в других используются гладкие, идеализированные поверхности. В этом контексте подмышечная впадина фигуры Микеланджело остается неоднозначной. Она не имеет типичной текстуры волос в мраморе, но и не напоминает случайные следы от зубила.

Авторы признают, что мрамор, с его прожилками, трещинами и старением, может создавать оптические иллюзии, и поэтому предостерегают от чрезмерной интерпретации. Однако редкость изображения подмышечных волос в скульптурном искусстве склоняет чашу весов в сторону возможности того, что то, что изображено на рисунке, на самом деле не волосы.

Чтобы понять, почему эта гипотеза имеет под собой основания, необходимо разобраться в самом заболевании. Гнойный гидраденит — это хроническое дерматологическое заболевание, поражающее участки с волосяными фолликулами и апокриновыми потовыми железами, особенно подмышечные впадины, аногенитальную область и подгрудные складки.

Для этого заболевания характерно появление болезненных узелков, абсцессов, туннелей (свищевых ходов), а со временем — рубцевание и необратимое разрушение тканей. В статье описывается это заболевание как причиняющее боль, дискомфорт и длительное обезображивание, а также имеющее сильную социальную стигму.

Один из ключевых аспектов, на который обращают внимание авторы, заключается в том, что разрушение тканей, вызываемое гидраденитом, редко встречается при других воспалительных заболеваниях кожи, что делает его уникальным и требует раннего лечения.

Болезнь не ограничивается только физическим состоянием; «Она погружает пациента во множество слоев проблем, полностью затягивая его в болезнь и еще больше затрудняя лечение». Это описание помогает объяснить, почему, если бы Микеланджело знал кого-то с этим заболеванием, он мог бы изобразить его как признак страдания или даже как метафору угнетения.

С учетом этих медицинских знаний, аномалия подмышечной области в скульптуре приобретает новое измерение. Авторы утверждают: «Положение и форма подмышечной складки в скульптуре «Бородатый раб» напоминают физическое расположение и характер поражений при гидрадените. Это не доказательство, но это совпадение, которое побуждает к размышлению».

Микеланджело был не только блестящим скульптором, но и глубоким знатоком анатомии человека. Он проводил многочисленные вскрытия трупов, изучая мышцы, кости и суставы, и эта одержимость анатомическими деталями является одной из отличительных черт его работ. В статье подчеркивается, что, учитывая такую точность, даже неоднозначные или случайные детали в его скульптурах заслуживают пристального внимания.

Неизбежно возникает вопрос: мог ли Микеланджело наблюдать в реальной жизни или во время вскрытий то, что мы сейчас называем гидраденитом? Мог ли он неосознанно использовать эту деталь в композиции своего произведения? Или, в более смелой интерпретации, эта неровность является преднамеренным и высеченным изображением угнетающего клейма гидраденита, иллюстрированным героем, освобождающимся от оков болезни?

Авторы с осторожностью относятся к последней возможности и признают, что в отсутствие письменных документов, касающихся замысла художника, приходится полагаться только на собственную визуальную грамотность.

Они определяют визуальную грамотность как способность интерпретировать, анализировать, оценивать и создавать смысл из визуальных стимулов в биологическом контексте и утверждают, что она требует детального восприятия, питающего богатое воображение, но достаточно дисциплинированного, чтобы подчиниться когнитивным процессам, предлагаемым рациональным анализом.

Авторы не ставят перед собой цель доказать, что Микеланджело изобразил гнойный гидраденит, а используют эту возможность как призму, через которую можно исследовать, как мы видим, интерпретируем и конструируем смысл на основе визуальных изображений человеческого тела.

Ключевая фраза в заключении: «Это гидраденит? Мы не можем знать наверняка, но сам вопрос ценен». Авторы добавляют: «Крайне маловероятно, что Микеланджело создавал скульптуру, предсказывая, как пациенты с гидраденититом избавятся от своего ограничивающего заболевания через полтысячелетия, но если бы он намеревался это сделать, это была бы очень хорошая попытка».

Этими словами исследование позиционирует себя как упражнение в визуальной грамотности, применяемое на стыке науки и искусства. Исследование не предлагает окончательного ответа, а вместо этого призывает к переосмыслению тонких знаков, присутствующих в искусстве, и к более глубокому уважению к творческим и аналитическим способностям, необходимым для их интерпретации.

Текст завершается размышлением о поиске истины: и искусство, и наука стремятся к истине, но делают это с разных точек зрения. Сила визуальной грамотности заключается в ее способности строить мосты между этими мирами и расширять наше понимание реальности.

Возможность того, что Микеланджело, сам того не подозревая, создал скульптуру, изображающую болезнь, название которой будет известно только в XIX веке, весьма любопытна, но по-настоящему важно то, что она заставляет нас задуматься о том, что еще мы упускаем из виду, когда смотрим на скульптуру, картину или даже на собственную кожу. Визуальная грамотность, как утверждают авторы, — это инструмент, позволяющий строить мосты между различными дисциплинами и обогащающий наше восприятие мира.

Скульптура «Бородатый раб» по-прежнему находится в Галерее Академии во Флоренции, молчаливая и неизменная, но после публикации этой статьи те, кто созерцает её, могут видеть уже не только мрамор, но и след человеческой болезни, неподвластной времени. И хотя ответ на эту загадку остаётся неопределённым, сам вопрос, как заключают исследователи, уже представляет собой ценную идею.