Ученые выяснили, почему римляне заново вырезали лица правителей на статуях

Фото из открытых источников

Исследователи проанализировали почти 2000 императорских портретов, охватывающих три столетия, и обнаружили, что практика переделки статуй была не просто вопросом экономии, а сложным политическим и художественным явлением. Чаще всего «стирались» портреты Нерона, Калигулы и Домициана.

В Древнем Риме статуи императоров не были неизменными. Они могли менять лица. Правитель, впавший в немилость, мог лишиться черт лица, чтобы освободить место для изображения своего преемника или даже почитаемого предка.

Эта практика, известная в археологии как переделка резьбы, изучалась на протяжении десятилетий, но никогда прежде не рассматривалась с такой широкой количественной точки зрения, как в работе, только что опубликованной Франческой Болоньей из Эдинбургского университета и Раффаэллой Буколо из Веронского университета в журнале Journal of Roman Archaeology.

В своей статье авторы анализируют 2028 скульптурных портретов императоров, правивших в период с 27 г. до н.э. по 285 г. н.э. Цель: понять не только количество переделанных статуй, но и где, когда, почему и в какой степени они были изменены.

Чтобы сделать эту тему доступной для широкой публики, исследователи создали базу данных на основе предыдущих каталогов (таких как база данных портретов римской империи Сэма Хейнена ) и добавили десятки недавних открытий. В результате получилась беспрецедентная карта «перераспределения» власти в Римской империи.

Наиболее известной причиной переделки статуи было damnatio memoriae (осуждение памяти). Когда Сенат объявлял императора врагом народа, его изображения могли быть уничтожены или осквернены. Но, как показывает это исследование, их также использовали повторно для создания скульптур нового правителя.

Самым часто переделываемым императором за всю историю Рима был Нерон. За ним следовали Калигула и Домициан. Все трое считались «плохими» правителями и подверглись осуждению памяти. Исследование количественно подтверждает это явление: среди всех сохранившихся и измененных императорских портретов очень высокий процент первоначально изображал именно этих трех правителей.

Однако не всё было наказанием. Существовало также translatio memoriae (перенос памяти): повторное использование образа почётного императора для укрепления легитимности нового. Например, многие лица Калигулы были преобразованы в лица Августа или Тиберия. По мнению авторов, скульптурное превращение Калигулы в Августа было облегчено юношеской внешностью обоих императоров, которые также принадлежали к одной семье. Это явление показывает, что население, и особенно местная элита, продолжали почитать основателя империи спустя десятилетия после его смерти.

В течение многих лет некоторые археологи утверждали, что переделка статуи — это просто мера экономии: высококачественный мрамор был дорогим и дефицитным, а его транспортировка из карьеров обходилась дорого. Поэтому переработка существующей статуи позволяла сэкономить время и деньги.

Однако Болонья и Буколо уточняют эту точку зрения. В своих выводах они заявляют: «Римская практика переработки императорских портретов, отнюдь не являясь просто выражением нехватки времени и ресурсов, представляла собой сложное явление, характеризующееся взаимодействием технических и идеологических процессов» .

Наиболее убедительным доказательством того, что дело было не только в экономике, является тот факт, что в регионах с собственными мраморными карьерами и превосходными скульптурными мастерскими, таких как Малая Азия (современная Турция), переделка статуй была крайне редким явлением: едва 4% статуй. Там было быстрее и дешевле изготовить новую статую, чем переделать старую. Напротив, на Пиренейском полуострове был достигнут самый высокий процент во всей империи: 19% императорских портретов были переделаны. В Риме, столице, этот показатель также превысил средний уровень и составил 11%.

В исследовании империя разделена на 13 географических регионов. И контрасты поразительны.

Иберия (19%): Это регион с самым высоким уровнем переделки скульптур, особенно во времена династий Юлиев-Клавдиев и Флавиев. Там многие портреты Калигулы были переделаны под изображения Августа, а не Клавдия, что свидетельствует об особой привязанности испанской элиты к первому императору. Кроме того, два императора, родившиеся в Испании, Траян и Адриан, способствовали развитию скульптурного искусства на своей родине.

Рим (11%): Столица быстро реагировала на изменения власти. При Флавиях (Веспасиане, Тите и Домициане) половина сохранившихся портретов была переделана с изображений Нерона. Эти цифры подтверждают то, что уже было продемонстрировано при оценке новой портретной живописи Флавиев в Риме, еще раз подчеркивая важность столицы в современной имперской пропаганде и распространении имперских образов, поясняют авторы.

Северная Африка (4%) и Малая Азия (4%): это регионы с наименьшим количеством переделок, но по противоположным причинам. В Малой Азии были превосходные мастерские и обилие мрамора, поэтому предпочитали заново создавать скульптуры. В Северной Африке, напротив, качественный мрамор импортировался, а скульпторы, как правило, были иностранцами; поэтому в тех редких случаях, когда переделка проводилась, она выполнялась очень тщательно. Фактически, все случаи в Северной Африке демонстрируют самый высокий уровень модификации.

Греция, Египет и Галлия: в этих регионах наблюдаются промежуточные или колеблющиеся темпы. В Египте исследователи обнаружили примеры голов эллинистических царей, переделанных под Августа, что доказывает существование практики узурпации статуй еще до прихода римлян.

Одним из наиболее новаторских аспектов работы является классификация степени переделки по шкале от 0 до 3. Изменение только надписи на основании (уровень 0) не равнозначно полной переделке всей головы (уровень 3).

Уровень 3: Скульптор почти полностью стер предыдущее лицо, даже затылок, который был едва виден. Примером может служить портрет Веспасиана в Британском музее, на котором ранее был изображен Нерон: длинные локоны Нерона были удалены даже на затылке.

Уровень 2: Была переделана только передняя часть. Боковые и верхняя часть головы остались неизмененными, поскольку при поднятой статуе они были невидимы. Это наиболее распространенный уровень (52% случаев).

Уровень 1: Черты лица предыдущего императора всё ещё отчётливо видны даже спереди. Это типично для первых десятилетий существования Империи.

Уровень 0: Была изменена только надпись; скульптура осталась идентичной. Единственный задокументированный случай за период исследования — бюст Каракаллы, переименованный в Константина.

Данные показывают эволюцию: в периоды правления Юлиев-Клавдиев и Флавиев переделка, как правило, носила более поверхностный характер (уровни 1 и 2). Напротив, при «приемных» императорах (Нерва и Траян) изменения были гораздо глубже (уровень 3). Причина? Необходимость полностью стереть изображение Домициана, чья непопулярность была широко распространена.

Одним из наиболее заметных пробелов является отсутствие реконструкций, выполненных во времена правления Антонинов (Антонин Пий, Марк Аврелий, Коммод и др.). Несмотря на то, что это был период большого скульптурного производства, ни одного достоверно идентифицированного реконструированного портрета обнаружено не было.

Почему? Исследователи объясняют это главным образом технической причиной: императоры II века носили прически с густыми локонами и длинными бородами. Чтобы превратить портрет Нерона или Домициана (с прямыми волосами и гладко выбритым лицом) в портрет Марка Аврелия, необходимо было бы добавить объем, но при переделке мрамор всегда удаляется, а не добавляется. Это было материально невозможно. Поэтому скульпторы предпочитали начинать с нуля.

Также примечательно отсутствие переделки статуй в периоды кризисов, таких как Год Четырех Императоров (69 г. н.э.) или Военная Анархия (235-284 гг. н.э.). Когда императоры быстро сменяли друг друга, времени на переделку статуй не оставалось. Немедленной реакцией было их уничтожение или хранение.

Один из интересных вопросов, поднятых в ходе исследования, заключается в том, знали ли римляне о том, что статуя была переделана. Иными словами, мог ли кто-то, взглянув на предполагаемого Веспасиана, понять, что когда-то это был Нерон?

Ответ, по мнению Болоньи и Буколо, сложен. Он зависел от местоположения, высоты статуи, сопровождающей надписи и, прежде всего, от уровня знаний наблюдателя. В то время как сенатор в Риме, вероятно, узнал бы следы переделанного императора и понял бы процесс трансформации портрета, то это, вероятно, было бы неверным для представителя низших слоёв общества, особенно за пределами столицы, пишут они.

Более того, время стирает память. Люди могут помнить, какие статуи были изменены при их жизни, но спустя несколько десятилетий первоначальная идентичность стерта. По этой причине некоторые переделки были призваны не скрыть прошлое, а именно вызвать сравнение между свергнутым императором и новым.

Карл Галинский, цитируемый в статье, предполагает, что следы оригинального портрета были намеренно сохранены, чтобы увековечить память как о достойных, так и о бесчестных предшественниках, а также чтобы вызвать сравнения с нынешними правителями.

Работы Болоньи и Буколо предоставляют беспрецедентную количественную и географическую перспективу. Они демонстрируют, что рекарировка не была единообразной практикой, а значительно варьировалась в зависимости от региона, модных в то время причесок и политической ситуации.

Исследователи приходят к выводу, что наше нынешнее понимание практики переделки портретов не позволяет нам в полной мере осознать ее социально-политические последствия; поэтому, хотя мы можем выявить общие тенденции, часто трудно понять, почему конкретный портрет был переделан в тот или иной момент и кто именно участвовал в, казалось бы, незначительном акте, который, тем не менее, мог изменить пространство, в котором жили люди, и, как следствие, их восприятие истории.

Исследование включает в себя дополнительные онлайн-материалы с полным каталогом из 2028 проанализированных портретов, находящихся в свободном доступе. Оно является частью европейского проекта RESP (The Roman Emperor Seen from the Provinces), финансируемого Европейским исследовательским советом, целью которого является понимание того, как император воспринимался в отдаленных уголках империи.

Поэтому в следующий раз, когда вы посетите музей римской скульптуры, возможно, стоит внимательно рассмотреть затылок и боковые части головы. Там могут быть следы от резца, раскрывающие скрытую историю: историю лица, стертого, чтобы освободить место для другого, в вечной игре власти, мрамора и памяти.