Найденная в Британии римская мозаика изображает утерянную версию Троянской войны

Фото из открытых источников

Научное исследование, проведённое в Университете Лестера, окончательно установило, что знаменитая римская мозаика, обнаруженная в Кеттоне, графство Ратленд, не изображает сцены из «Илиады» Гомера, как первоначально предполагалось. Исследование показывает, что её визуальный сюжет восходит к альтернативной и практически утраченной версии Троянской войны, популяризированной греческим драматургом Эсхилом, а также демонстрирует сложную циркуляцию средиземноморских художественных образцов, напрямую связывающую мастеров римской Британии с более широким классическим миром.

Мозаика, которую называют одной из самых замечательных римских находок в Британии за последнее столетие, была обнаружена в 2020 году местным жителем Джимом Ирвином во время карантина, связанного с COVID-19. Её важность привела к масштабным раскопкам, проведённым Археологической службой Университета Лестера (ULAS) и финансируемым организацией Historic England, и последующему присвоению вилле и мозаике статуса охраняемого памятника. Совместная работа, проведённая обоими организациями в 2021 и 2022 годах, кульминирует в данной публикации, которая переосмысливает интерпретацию этого места.

Произведение, состоящее из трёх драматических панелей, показывает смертельную схватку греческого героя Ахилла и троянского царевича Гектора, волочение тела Гектора за колесницей победителя и финальную сцену, когда престарелый царь Приам поднимает тело. Именно в этой последней сцене становится очевидным отклонение от гомеровской традиции.

В то время как в эпической поэме возвращение золота достигается путём подсчёта талантов, на третьей панели мозаики из Кеттона изображен Приам, кладущий золотые сосуды на большие весы, пытаясь уравновесить вес тела сына. Эта специфическая иконография перекликается с сюжетом «Фригийцев», утраченной трагедии Эсхила, от которой сохранились лишь косвенные текстовые упоминания.

Ведущий автор исследования Джейн Масселья из Лестерского университета объясняет значение открытия. В мозаике Кеттона представлены сцены, иллюстрирующие версию истории Эсхила, а верхняя панель также основана на рисунке греческой вазы, относящейся к эпохе самого Эсхила, за восемьсот лет до создания мозаики.

Подробный иконографический анализ, проведенный Массельей, выявил систематическое использование стандартизированных художественных образцов, визуального репертуара, передаваемого на протяжении веков через различные средства массовой информации и в широких географических масштабах.

Панель 1, изображающая Гектора на колеснице, повторяет дизайн римской монеты II века из Илиона (территория современной Турции). Композиция панели 2, где Ахилл тащит тело Гектора, а Приам молит о пощаде, почти идентична изображению на краснофигурной аттической вазе, датируемой около 490 года до н. э., хранящейся в Музее изящных искусств в Бостоне.

Даже, казалось бы, незначительные детали, такие как змея, обвивающаяся под лошадьми колесницы, восходят к этой древней схеме. Аналогично, центральная сцена взвешивания тела имеет явный предшественник в дизайне серебряного кувшина I века н. э. из Римской Галлии, входящего в состав Бертувильского клада.

Эта сеть перекрёстных ссылок указывает на то, что мастера, работавшие в Ратленде в конце римского периода, не действовали в провинциальной изоляции. Напротив, они были частью обширной и устойчивой профессиональной сети, которая передавала каталоги мотивов через поколения и границы империй.

Масселья утверждает, что римско-британские мастера не были изолированы от остального античного мира, а были частью более широкой сети ремесел, передавая свои каталоги образцов из поколения в поколение. В Кеттоне мы наблюдаем римско-британское мастерство, но с наследием средиземноморского дизайна.

Выбор владельцем виллы Кеттон малоизвестной и эрудированной версии мифа, например, версии Эсхила, свидетельствует о заметном уровне образования и культурных амбиций. Он, вероятно, пользовался престижем и престижем, представляя менее распространённый сюжет, демонстрируя осознанную связь с интеллектуальными тенденциями античного мира.

Джим Ирвин, первооткрыватель мозаики, отмечает, что детальное исследование изображений раскрывает уровень культурной интеграции в римском мире, который мы только начинаем осознавать. Это захватывающее и важное открытие, которое предполагает, что римская Британия, возможно, была гораздо более космополитичной, чем мы часто представляем.

По мнению Рэйчел Кьюбитт, координатора раскопок в организации Historic England, сотрудничество с университетом придаёт исследованиям виллы Кеттон новое измерение. Это новое и увлекательное исследование позволяет получить более детальную картину интересов и влияний тех, кто мог там жить, а также людей, населявших римскую Британию в то время.

Взгляд со стороны предлагает профессор Хелла Экхардт, археолог из Университета Рединга, которая подчеркивает, что исследование раскрывает способы, посредством которых истории греческих героев Ахилла и Гектора передавались не только через тексты, но и через репертуар изображений, созданных художниками, работавшими с различными материалами: от керамики и серебра до картин и мозаики.

Тщательная реконструкция, проведённая Джен Браунинг из ULAS, сыграла решающую роль в расшифровке участка, повреждённого пожаром, на панели 3, прослеживании контуров оригинальных тессеров и подтверждении изображения весов. Статья, представляющая результаты этого исследования, опубликована в журнале Britannia, предоставляя окончательную научную основу для открытия, которое продолжает переосмысливать наше понимание сложной культурной жизни на северо-западных окраинах Римской империи.