"Девушка с жемчужной сережкой" открывает неизвестные ранее детали

Новая технология визуализации позволили обнаружить неизвестные ранее детали в картине 17-го века "Девушка с жемчужной сережкой" нидерландского художника Яна Вермеера, в том числе ресницы и слабый зеленый занавес на заднем плане. Проводимая два года научная реставрация и изучение картины далекого 1665 года с помощью рентгена и микроизображений показала, как Вермеер изначально подошел к своей картине. Это легендарное произведение искусства для тщательного изучения было помещено в специально для этого построенную стеклянную комнату в музее Маурицхёйса в Гааге (Нидерланды) в начале 2018 года и вот недавно исследователи поделились своими достижениями.

Исследователи также определили какие пигменты применял Вермеер для завершения картины, которую иногда называют "голландская Мона Лиза". Микроскопическое сканирование также выявило крошечные фрагменты кистей Вермеера, встроенные в хрупкую сухую краску.

"Наши научные исследования сделали нас ближе к Вермееру и Девушке, чем когда-либо прежде. Объединение и сравнение различных научных технологий дало гораздо больше информации, чем одна отдельная технология сделала бы сама по себе. Девушка с жемчужной сережкой - это более личный образ, чем считалось ранее. Это исследование также задокументировало текущее состояние картины, что означает, что мы можем оптимально отслеживать любые изменения, которые могут произойти в будущем", - рассказала Эбби Вандивере.

Ученые отметили, что одним из самых главных открытий в данном случае стало то, что Вермеер не изображал девушку перед пустым черным полотном, как это кажется человеческому глазу и считалось  долгое время, а перед зеленой занавеской. Методы визуализации позволили установить диагональные линии и цветовые вариации, которые показывают сложенную ткань в верхнем правом углу картины. Этот занавес практически полностью исчез в течение 350 последующих лет в результате разного рода физических и химических изменений.

Человеческий глаз также не обнаруживает каких-либо отличительных реальных физических деталей девушки, таких как волосы или веснушки, что подтверждает теорию, что она не была портретом модели. Тем не менее, макро-рентгеновское флюоресцентное сканирование и микроскопическое исследование показали, что Вермеер изначально коричневой краской изобразил крошечные ресницы вокруг обоих глаз. Эти открытия представляют картину нес более личной, чем это считалось ранее, но вопрос о том, кем именно она была все еще остается загадкой.

Анализ микроскопических образцов краски также показал, откуда произошли пигменты, использованные Вермеером. Так, белый свинец, который образует серьгу, поступает из Пик Дистрикт, а ультрамариновый синий из лазурита - камня с рудников в современном Афганистане.

Ученые отмечают, что полученные данные не только раскрывают подробности о материалах Вермеера, но и рассказывают о голландской и мировой торговле в 17 веке. "Удивительно, сколько высококачественного ультрамарина Vermeer используется в платке для девочки. Этот синий пигмент был более ценным, чем золото в 17 веке", - отметили они.

Ультрамариновый камень, вероятно, сначала нагревали до высокой температуры, что облегчало его шлифование и давало более интенсивный синий цвет. Красный цвет кошениль был сделан из жуков, живущих на кактусах в Мексике и Южной Америке. Вермееру не нужно было обыскивать мир, чтобы получить свои материалы - он, скорее всего, купил их в своем родном городе Делфте в провинции Южная Голландия.

Исследования также раскрыли порядок, в котором он рисовал девушку на тканом холсте, систематически работая от фона к переднему плану. Инфракрасное изображение показало, что он начал работу с оттенков коричневого и черного. Затем он нарисовал контур девушки черными линиями, прежде чем перейти от зеленого фона к переднему плану, включая кожу, желтый пиджак, белый воротник, синий платок и белый жемчуг, прежде чем подписать верхний левый угол "IVMeer".

Однако все эти тесты так и не смогли дать ответ на ключевой вопрос о загадочной теме знаменитой картины - "Кто была девушка?".