В шкафу, оставшемся после извержения вулкана в Помпеях, были монеты и амулеты

Фото из открытых источников

Археологи в Помпеях обнаружили очертания деревянного шкафа, брошенного после извержения Везувия в 79 году нашей эры. Внутри находились косметика, свинцовые гири, 38 бронзовых монет и ожерелье из детских амулетов.

Когда облако горящего пепла и газа заполнило комнату, шкаф всё ещё стоял. Дереву потребовалось почти двадцать веков, чтобы сгнить, но к тому времени пепел затвердел вокруг него и сохранил свою форму. Это тот же принцип, что и при создании гипсовых слепков тел, которыми славятся Помпеи. Когда археологи из Помпейского археологического парка прибыли на место, они обнаружили то, что по сути являлось оттиском предмета мебели.

Это был угловой шкаф с двумя боковыми секциями, каждая длиной около 2 метров, придвинутый в юго-восточный угол комнаты. Внутри и вокруг него лежали вещи человека, который не мог или не имел времени вернуться за ними.

О находке сообщается в журнале degli Scavi di Pompei, в документе, подписанном директором парка Габриэлем Зухтригелем вместе с Кьярой Коменья, Саверио Де Роза, Доменико Эспозито, Юнесом Найме, Джузеппе Скарпати и Аузилией Трапани. Парк также выпустил пресс-релиз.

Дом, обозначенный в каталоге как IX 11, 7, находится в блоке 11 IX региона. Археологи делят Помпеи на девять районов, называемых регионами, а каждый район — на городские кварталы, инсулы. Фасад дома выходит на Виа дель Аббонданца («Улицу изобилия»), одну из главных городских магистралей. Этот фасад был раскопан в 1912 году и с тех пор связывается с человеком по имени Корнелий Максим. Авторы считают эту связь сомнительной, поскольку она основывалась на надписях, которые больше не видны.

Сейчас вырыта площадка для группы комнат в задней части здания. Эти работы являются частью реставрации соседнего поселения Целомудренных Влюбленных и потребовали удаления около 2,5 метров земляного вала, чтобы демонтировать металлические строительные леса, установленные в 1980-х и 1990-х годах. Первым делом бригада наткнулась на толстый слой современной породы, полный пластиковых и металлических обломков.

В глубине дома оказалось, что он старше и изменился больше, чем казалось. В одной из комнат, которую авторы предварительно идентифицируют как столовую, до сих пор сохранился известковый пол, выложенный фрагментами белого камня II века до нашей эры. Также сохранились следы гораздо более древней отделки стен, имитирующей каменные блоки. Комнаты рядом с входом были переоборудованы в магазины. Две комнаты в задней части дома, возможно, стали частью таверны под номером 8, хотя это пока неясно. В одной из них даже есть туалет, выдолбленный в нише стены.

Дом также находился на реконструкции, когда произошло извержение вулкана. Потолки двух главных комнат были без украшений, только голая штукатурка, а кто-то вырезал окно уже после завершения работ, разбив часть законченной картины. Стены, напротив, демонстрировали Четвертый Помпейский стиль, последний из городских стилей настенной живописи, с желтым фоном, павлинами, пантерами и дельфинами. Их приписывают мастерской художников с улицы Виа ди Кастричо, известной тем, что они повторяли один и тот же репертуар сериями. Авторы отмечают, что подобное оформление указывает на определенный уровень вложений, но само по себе не говорит о том, кто был владельцем.

Восстановление шкафа подразумевало использование его отпечатков. Внешние стенки были сделаны из перекрывающихся планок, а основание — из больших досок. Внутри находились полки, которые обрушились, когда потолок комнаты провалился. Две железные детали и две высокие железные ножки удерживали его на полу. Потолок обрушился как раз в тот момент, когда подошел вулканический поток, поэтому шкаф оказался наполовину засыпан землей, и сохранилась более половины его высоты.

Верхние полки оказались в беспорядке и сильно разбиты. Среди предметов были бытовая керамика, кухонные горшки, изящная чашка, украшенная чешуйками, имитирующими сосновые шишки, и дно стеклянного блюда. Также были обнаружены фрагменты так называемой яичной скорлупы из Бетики, римской провинции, занимавшей большую часть территории современной южной Испании. Авторы связывают несколько предметов с миром женщин, не оставляя без ответа вопрос: стеклянный флакон для духов (или мази), бронзовый пинцет и небольшая сланцевая плита, использовавшаяся для измельчения пигментов, римский аналог палитры для макияжа.

Часть содержимого уже не находилась на своих прежних местах. В какой-то момент, точный срок которого установить невозможно, кто-то прорыл туннель с запада в заднюю часть комнаты и перемешал насыпной грунт. На пол он отложил то, что его больше всего интересовало, прежде всего бронзовую посуду: кувшин, ведро без ручки, чашу в форме корзины, овальную чашу и лампу. Все указывает на то, что все это было сложено для последующего сбора. Но этого так и не произошло. Авторы не указывают, кто и когда прорыл эти туннели, а в пресс-релизе парка отмечается, что другие недавние раскопки в Помпеях выявили следы людей, которые возвращались туда, чтобы забрать свои вещи.

Единственные предметы, оставшиеся на своих местах, находились на нижней полке южного крыла. Там лежала небольшая деревянная шкатулка с бронзовой защелкой и восемью свинцовыми гирьками, шесть из которых имели железные ручки. Авторы предполагают, что она использовалась скорее в профессиональных, чем в бытовых целях, возможно, для продажи товаров, хотя подтвердить это они не могут.

Помпеи — это не только место великих произведений искусства; это также место, где самые обычные предметы возвращают человеческое измерение прошлого, — сказал Цухтригель в заявлении парка. Он добавил: «Мы не можем с уверенностью восстановить личность тех, кто жил в этом доме, но эти фрагменты приближают нас к их повседневной жизни».

Примерно в 60 сантиметрах от восточного края южного крыла, прижатые к внутренней стенке шкафа, лежали двадцать четыре крошечных предмета, каждый с отверстием для подвешивания. Они были сделаны из фаянса (глазурованной пасты из молотого кварца, похожей на керамику), кости, стеклянной пасты и горного хрусталя. На некоторых изображен Бес, бог египетского происхождения, защищавший дома и детей, и Меркурий, римский бог торговцев и путешественников. Другие представляют собой ступни, руки, сосновые шишки и грозди, бусы, серьгу в форме крылатой сандалии и астрагал — лодыжечную кость животного, которую римляне использовали в качестве игральной кости.

Римляне называли эти ожерелья крепундиями , от латинского crepare, что означает «издавать шум». Родители вешали их на детей для защиты и, что удобно, чтобы слышать их движения, подобно детской погремушке. На бюстах детей в Британском музее и Ватиканских музеях они изображены скрещенными на груди. Латинская литература тоже их знает. В комедии Плавта « Руден » (акт IV, сцена 4) молодая женщина, разлученная со своей семьей, узнает своих соплеменников благодаря сохранившимся у нее памятным вещам. Авторы добавляют, что комический прием не доказывает наличие общего социального обычая.

Примечательно, что эти амулеты оказались в гардеробе взрослого человека, и это не единичный случай. В доме Гельвия Севера (I 13, 2) костяные амулеты и бусы были обнаружены в шкафу в атриуме, главном зале. В доме сада (Regio V) в сундуке хранились небольшие украшения и амулеты. На кладбище Порта Ночера, за одними из городских ворот, была похоронена взрослая женщина, возможно, некая Пития Руфилла, с подвесками из янтаря, горного хрусталя и стекла.

Исследователи предполагают, что некоторые люди хранили такие амулеты до взрослого возраста как напоминание о детстве, от которого, возможно, мало что сохранилось. Это соответствовало бы римскому миру, где было обычным делом жить вдали от семьи и места своего происхождения.

Амулеты находились в тканевом мешочке, и его следы сохранились. Последовательность событий, приведших к катастрофе, можно проследить в некоторых деталях. Мешочек стоял на средней полке, на шкаф упал тяжелый столб, полка наклонилась, мешочек сполз к задней стенке и разорвался. Часть его частей разлетелась внутри шкафа.

В другой комнате находился деревянный чердак, который тоже обрушился вместе со всем содержимым. Там были амфоры (большие глиняные сосуды для хранения) и обычная посуда, в том числе амфора для оливкового масла из Северной Африки. На дне этой амфоры команда обнаружила 117 крошечных фрагментов костей, принадлежащих как минимум двум молодым мышам.

Судя по зубам и костям, специалисты считают наиболее вероятным вариантом находку лесной мыши ( Apodemus sylvaticus ), вида, обитающего в садах и сельской местности и проникающего на чердаки и в кладовые в поисках пищи.

Неизвестно, попали ли мыши в банку случайно, привлекли ли их остатки пищи или как они погибли. Эта находка дополняет останки грызунов, обнаруженные на вилле Чивита Джулиана , где они были найдены в помещениях порабощенных рабочих, и в канализации Геркуланума . Это напоминание о том, что римские города делили с нежелательными постояльцами.

В двадцати сантиметрах южнее, рядом с гирьками, находился небольшой комок из 38 бронзовых монет внутри маленькой корзинки, от которой сохранилось только основание. Под микроскопом волокна выглядят как эспарто, жесткая средиземноморская трава, используемая для изготовления корзин и веревок, хотя это определение является предварительным.

Все монеты бронзовые. Две из них старше и сильно изношены: монета с Ибицы (Эбус ) и сестерций, отчеканенный при Клавдии от имени Германика. Остальные 36 датируются периодом правления Нерона , чеканились между 64 и 67 годами н.э., причём особенно большая группа из 21 монеты относится к 65 году н.э. Поскольку извержение произошло в 79 году н.э., самым новым из них уже было около двенадцати лет.

Авторы описывают клад как небольшой резерв, возможно, предназначенный для повседневных расходов. Примерный расчет позволяет оценить масштаб. Суммирование номиналов (26 асс, 7 дупондов и 3 сестерция Нерона, плюс сестерций Клавдия) дает как минимум 56 асс, базовую римскую бронзовую монету. В помпейской таверне граффити рекламировало, что один человек купил обычное вино, двое — лучшее, а четверо — фалернийское, ценное вино (CIL IV 1679). Этих денег хватило бы на четырнадцать чашек фалернийского вина.

Наличие монет позволяет предположить, что те, кто там жил, не смогли вернуть свои самые ценные вещи, будь то деньги или предметы личной памяти. Если они находились в городе во время катастрофы, возможно, они пытались бежать и больше не вернулись. Если же они погибли, их имущество могло оказаться среди того, что император Тит (который открыл Колизей в следующем году) отложил для помощи выжившим. Светоний рассказывает об этом: Он выбрал по жребию из числа бывших консулов тех, кто должен был помочь Кампании восстановиться, и выделил имущество тех, кто погиб при извержении Везувия, не оставив наследников, на восстановление пострадавших городов.

В самой научной статье содержится призыв к осторожности. В ней предупреждается, что этот отрывок нуждается в филологическом и юридическом контексте, прежде чем его можно будет связать с владельцами шкафа. Также нет никакой уверенности в том, кто они были. Имеющиеся данные не позволяют сделать однозначный вывод: бегство без возврата или смерть во время извержения, а имя того, кто хранил эти детские амулеты в шкафу, до сих пор неизвестно.