Новая гипотеза объясняет загадочную преждевременную гибель музы Боттичелли

Фото из открытых источников

Исследователи из Лондонского университета королевы Марии, Римского биомедицинского университета и Калифорнийского университета только что опубликовали в журнале Endocrinology, Diabetes & Metabolism новое исследование, которое вновь открывает клиническую историю одной из самых загадочных фигур эпохи Возрождения: Симонетты Веспуччи, молодой генуэзки, лицо которой было увековечено Сандро Боттичелли в картине «Рождение Венеры» и как минимум в четырех других известных произведениях.

Группа исследователей, которая еще семь лет назад предположила, что модель страдала от аденомы гипофиза, теперь представляет дополнительные документальные свидетельства, указывающие на то, что увеличение этой опухоли с последующим апоплексическим ударом гипофиза было наиболее вероятной причиной ее смерти в возрасте двадцати трех лет, окончательно исключая туберкулез, который на протяжении веков считался вероятным диагнозом.

Соавтор исследования Домициана Нарделли, специалист по отоларингологии из римского центра, проследила переписку между Пьеро Веспуччи и Лоренцо де Медичи в последние дни жизни Симонетты. В этих письмах описывается, как молодая женщина потеряла сознание во время танцев на вечеринке, и как позже, находясь в темной комнате, она страдала от сильных головных болей, рвоты, галлюцинаций и высокой температуры.

Все эти симптомы соответствуют быстрому росту опухоли гипофиза, которая сдавливает окружающие структуры, поясняет Нарделли в заявлении, опубликованном лондонским университетом. Апоплексия гипофиза, неотложное медицинское состояние, вызванное кровоизлиянием или инфарктом в аденоме, проявляется этим острым состоянием и может привести к летальному исходу в течение нескольких часов или дней, если ее не лечить.

Однако исследование не ограничивается текстами. Профессор Паоло Поццилли, клинический исследователь из Университета королевы Марии и ведущий автор исследования, использовал алгоритм распознавания лиц, основанный на предварительно обученной модели глубокого обучения, для анализа пяти портретов Симонетты, приписываемых Боттичелли.

Алгоритм обнаружил едва заметные изменения в чертах ее лица, которые, по словам Поццилли, соответствуют признакам аденомы, секретирующей пролактин и гормон роста. На аллегорическом портрете Боттичелли женская фигура, изображающая Симонетту, кажется, кормит грудью, а мы знаем, что у нее не было детей. Это изображение, наряду с изменениями лица, может отражать реальные физические симптомы такой опухоли, утверждает профессор. Галакторея, или выделение молока вне периода кормления грудью, является классическим признаком гиперпролактинемии, связанной с этими опухолями.

Исследователи также предполагают два возможных фактора, спровоцировавших острый эпизод: физическое напряжение, связанное с самим танцем, которое могло вызвать кровоизлияние в аденому, или предполагаемый акт насилия со стороны Альфонсо II Арагонского, герцога Калабрии, печально известной фигуры той эпохи, связь которой с Симонеттой является предметом исторических предположений. Хотя в статье не приводятся подробности этого эпизода, авторы упоминают его как фактор, который мог спровоцировать неотложное медицинское состояние уже поврежденной железы.

Исследование также затрагивает одну из самых известных эстетических черт лица Венеры на знаменитой картине: небольшое сходящееся косоглазие, которое на протяжении веков считалось признаком красоты и благочестия. Поццилли утверждает, что его следующее исследование будет посвящено изучению этого отклонения глаз, которое также может быть объяснено сдавлением опухолью черепных нервов, контролирующих движения глазных яблок. На данный момент команда считает, что накопленные данные подтверждают гипотезу об аденоме, а не о других причинах, таких как туберкулез или чума, которые были предложены современными летописцами без веских клинических оснований.

Чтобы понять значение этой женщины, достаточно ознакомиться с её крайне краткой биографией. Симонетта Каттанео родилась в Лигурии 28 января 1453 года, хотя в некоторых документах оспаривается, был ли это тот же год или 1454 год, и точное место рождения остаётся неясным: возможно, Феццано, возможно, сама Генуя или, может быть, Порто-Венере, где, согласно преданию, родилась богиня Венера.

Она принадлежала к знатному роду Каттанео Делла Вольта, а её мать, Каттоккья Спинола, была родственницей дожа Венеции. В 1469 году, в шестнадцать лет, она вышла замуж за Марко Веспуччи, сына богатой флорентийской банковской семьи и двоюродного брата мореплавателя Америго Веспуччи, чьё имя в конечном итоге дало название целому континенту. Свадьба с большой помпой прошла в генуэзской церкви Сан-Торпете, на ней присутствовала сливки североитальянской аристократии.

Супруги поселились во Флоренции как раз в тот момент, когда Лоренцо Великолепный захватил власть в городе. Именно там, на торжествах при дворе Медичи, Симонетта стала музой для художников. Ключевой момент наступил в 1475 году, во время Турнира Юлиано, организованного братом Лоренцо, Джулиано де Медичи, в честь союза с Миланом и Венецией.

На параде, предшествовавшем рыцарским турнирам, Джулиано, который, согласно хроникам, был очарован Симонеттой, вывесил знамя, написанное Боттичелли, на котором Минерва изображена с лицом молодой женщины, а девиз — «La Sans Pareille» (Непревзойденная). Джулиано одержал победу в турнире, а Симонетта, за которую он соревновался, была провозглашена Королевой Красоты. Это событие принесло ей славу и превратило её черты в эстетический идеал эпохи Возрождения.

С тех пор Боттичелли использовал её черты лица по меньшей мере в дюжине работ, как мифологических, так и религиозных, часто изображая её в нескольких фигурах на одном полотне. В картине «Рождение Венеры» её лицо появляется не только у богини, но и у нимфы Флоры, укрывающей её мантией.

В «Весне» она изображена одновременно и как Флора, и как одна из Трех Граций. Она также появляется в «Венере и Марсе», в «Мадонне с гранатом», на фреске Сикстинской капеллы под названием «Испытания Моисея» , а также на нескольких отдельных портретах. Другие художники, такие как Гирландайо и Пьеро ди Козимо, также просили изобразить её, хотя последний — единственный, кто назвал её по имени на картине, несмотря на то, что изобразил её в образе Клеопатры.

Смерть наступила 26 апреля 1476 года, всего через несколько месяцев после турнира. Лоренцо де Медичи сочинил в её честь элегические сонеты, а тело Симонетты было публично выставлено на всеобщее обозрение с открытым лицом и в белом одеянии — дань уважения, предназначенная для самых выдающихся личностей. Она была похоронена в церкви Оньиссанти, пантеоне семьи Веспуччи во Флоренции.

Она оставалась там до тех пор, пока тридцать четыре года спустя, в 1510 году, сам Боттичелли, который никогда не был женат и признавал, что испытывал «ужас» от брака, не попросил похоронить его у её ног. Художник потратил девять лет на завершение «Рождения Венеры» и на протяжении всей своей карьеры продолжал воспроизводить черты Симонетты во всех женщинах, которых он писал, даже после того, как она перестала позировать.

Одержимость художника своей музой, которую некоторые интерпретируют как безответную платоническую любовь, теперь находит научное подтверждение в предположении, что это лицо, воплощающее классическое совершенство, на самом деле скрывало признаки эндокринного заболевания, которое внезапно оборвало её жизнь.

Лондонские исследователи не исключают и другие гипотезы — некоторые летописцы предполагали чуму, а другие намекали на отравление в контексте политического соперничества между Медичи и Пацци, — но совокупность симптомов, описанных в письмах, и визуальные свидетельства на портретах склоняют чашу весов в сторону аденомы гипофиза.

Предстоящая работа Поццилли о косоглазии Венеры обещает пролить дополнительный свет на историю, которая спустя пять веков продолжает очаровывать науку и искусство с той же интенсивностью, с какой когда-то пленяла флорентийцев XV века.