Киноварь из римского дома в Испании раскрывает секрет древнего «красного золота»

Фото из открытых источников

Археометрическое исследование показывает, что мастера Дома Сальвия использовали сложный рецепт для нанесения ценного пигмента, предназначенного для элиты, в конце I и начале II веков.

Группа исследователей из разных областей раскрыла технические и материальные секреты настенной живописи Дома Сальвия, одной из наиболее хорошо сохранившихся римских резиденций древнего Карфаген-Нова (современная Картахена на юге Испании). Исследование, опубликованное в журнале Scientific Reports, подтверждает использование высококачественных пигментов, таких как киноварь, и выявляет рецепт нанесения, ранее не встречавшийся на Иберийском полуострове.

Исследование, авторами которого являются Даниэль Косано Идальго, Гонсало Кастильо Алькантара, Алисия Фернандес Диас, Хосе Мигель Ногера Сельдран и Хосе Рафаэль Руис Арребола, посвящено комнате № 3 этого дома, помещению, которое археологи идентифицируют как возможный биклинум (столовую) на основе формы мозаики. Исключительность этой комнаты заключается в том, что ее роспись полностью сохранилась в своем первоначальном виде, что позволяет ученым изучить всю декоративную программу и извлечь образцы с миллиметровой точностью.

Цель была амбициозной: выйти за рамки стилистического описания и углубиться в производственные процессы, мастерские и рецепты, использовавшиеся римскими художниками в этом процветающем имперском городе. Для достижения этой цели исследователи использовали ряд археометрических аналитических методов — научной дисциплины, которая применяет аналитические методы в археологии.

Первым шагом стал анализ растворов, в которых были размещены картины. Используя анализ тонких срезов (метод, позволяющий наблюдать за горными породами под микроскопом), рентгеновскую дифракцию и рентгеновскую флуоресценцию, ученые смогли разделить различные слои, составляющие основу стены.

На первый взгляд, раствор в Доме Сальвия кажется состоящим всего из двух слоев, но микроскопическое исследование выявило четыре. Следуя французской терминологии, исследователи обозначили их как слой А (финишный слой, на который наносится краска) и три подготовительных слоя (B, C и D).

Химический анализ показал преобладание кальция (от 50% до 65%), что указывает на известковый раствор, хотя и с характерной особенностью. Это была не чистая воздушная известь, наиболее распространенный материал для штукатурки, а микритовая известь, более загрязненная, но и более устойчивая. Исследователи пришли к выводу, что эта известь была добыта в местных карьерах в горном массиве Картахены, а именно в обнажении, известном как рока табайре, пористом известковом песчанике, богатом оксидами железа.

В отличие от результатов анализа других растворов на полуострове, где в качестве связующего используется воздушная известь, слои, составляющие этот комплекс, имеют матрицу из микритовой извести, отмечается в исследовании.

Еще одно важное открытие касалось агрегатов (фрагментов горных пород, смешанных с известью для придания им плотности). Преобладают метаморфические породы, такие как мрамор, кварцит и сланец, а также осадочные породы, такие как известняки и доломиты. Наличие мрамора в промежуточных слоях свидетельствует о высоком качестве обработки.

Однако исследователи обнаружили ключевое различие по сравнению с другими домами в городе, такими как дом Монте-Сакро. В доме Сальвиуса в растворе отсутствуют биокласты (остатки раковин моллюсков), что указывает на то, что, хотя обе мастерские использовали местное сырье, они добывали его в разных карьерах. В то время как Монте-Сакро использовал заполнители из плейстоценовых отложений Эскомбрераса, мастера Сальвиуса получали их из других мест, включая вулканические материалы с холмов недалеко от Картахены, таких как Кабесо-Беаса.

Для идентификации пигментов, ожививших стены, команда использовала рамановскую спектроскопию — метод, позволяющий идентифицировать химические соединения посредством взаимодействия света с веществом. Анализировались такие цвета, как белый, черный, желтый, красный, синий и зеленый, полученные из шести репрезентативных фрагментов южной и восточной стен комнаты.

Белый цвет оказался простым карбонатом кальция (известью), используемым из-за его низкой стоимости и структурной функции. Черный цвет состоял из растительного древесного угля (сажи), получаемого путем контролируемого сжигания древесины. Использование костной сажи было исключено, поскольку в образцах не было обнаружено фосфатов.

Желтые тона, обильно встречающиеся в имитациях мрамора, таких как джалло антико , обусловлены гетитом , оксигидроксидом железа, широко известным как желтая охра. Зеленый цвет был идентифицирован как зеленая земля, а именно разновидность глауконита, глинистого минерала. Что наиболее интересно, рамановская микроскопия обнаружила небольшие синие точки внутри зеленых участков. Они соответствовали египетской синей краске, первому в истории синтетическому пигменту, полученному путем нагревания смеси песка, извести и меди.

Римляне часто смешивали его с зеленой землей, чтобы добиться более холодных и светлых тонов, имитирующих воду или листву. Чистый египетский синий также использовался в полосах, разделяющих декоративные панели, что являлось признаком роскоши, поскольку, хотя он и не был таким дорогим, как лазурит, он все же высоко ценился как продукт промышленного производства.

Наибольший сюрприз вызвал красный цвет. В нескольких фрагментах рамановская спектроскопия выявила гематит, распространенный оксид железа, придающий им землисто-красный оттенок. Но в других, особенно во фрагментах средних панелей и на фоне, изображающем времена года, обнаружилась киноварь (сульфид ртути).

Киноварь, известная римлянам как «миниум», была «красным золотом». Ее добыча в таких шахтах, как Сисапо (Альмаден), была сложной и опасной, а цена — чрезвычайно высокой. Плиний Старший еще описывал ее стоимость и то, как торговцы ее фальсифицировали. По этой причине использование киновари на больших площадях было символом статуса, доступным только элите.

Исключительным открытием стало не только само наличие киновари, но и способ её применения. Команда создала карту распределения элементов с помощью сканирующей электронной микроскопии (СЭМ-ЭДС) на фрагменте восточной стены. Результаты оказались неожиданными: художник не наносил киноварь непосредственно на штукатурку.

Сначала наносился слой гетита (жёлтого цвета). Поверх этого ещё свежего слоя наносилась смесь киновари и гематита. Такая стратиграфия — слой жёлтого гетита под слоем красной киновари, смешанной с гематитом, — ранее никогда не была задокументирована в римской живописи на Иберийском полуострове. Метод нанесения (киноварь, смешанная с гематитом, и подслой гетита) представляет собой новинку в испанском контексте, поскольку ранее были задокументированы только другие смеси или отдельные красные пигменты с жёлтым подслоем или без него, и это один из немногих известных примеров такого рецепта, утверждают авторы.

Почему такая сложная процедура? Исследователи выдвигают две неисключающие друг друга гипотезы. Первая — экономическая. Смешивание чрезвычайно дорогой киновари с гораздо более дешевым гематитом позволило мастерам увеличить объем ценного пигмента и снизить затраты, не жертвуя при этом насыщенным красным цветом, который придавал престиж домовладельцу.

Вторая гипотеза носит технический характер и связана с условиями сохранности. Киноварь — фотохимически нестабильный пигмент. Со временем, особенно во влажной и освещенной среде, она имеет тенденцию темнеть, превращаясь в другое соединение — каломель. Авторы исследования обнаружили черные пятна на некоторых фрагментах именно из-за этой деградации.

Римские мастера, зная об этой проблеме, возможно, разработали этот рецепт для защиты. Подслой из гетита и смесь с гематитом действовали бы как барьер или стабилизатор, предотвращая прямой контакт киновари с известковой штукатуркой и замедляя процесс ее потемнения. В исследовании приводится отдаленный прецедент в образце из Эфеса (Турция), датированном 17–140 годами н.э., где также наблюдалась подобная сложная стратиграфия, что предполагает существование «семейства рецептов», циркулировавших среди специализированных мастерских Империи.

Это открытие имеет историческое значение, выходящее за рамки технических подробностей. До сих пор использование киновари в Карфаген-Новой было подтверждено только в декоре Второго и Третьего помпейских стилей, связанных с периодом наибольшего экономического процветания города, который пришел в упадок со второй половины I века н.э. Тот факт, что в Доме Сальвия, последняя крупная реконструкция которого относится к концу I или началу II века н.э., использовался этот пигмент, указывает на то, что его применение продолжалось дольше, чем считалось ранее.

Это позволяет предположить, что, несмотря на предполагаемый упадок, определённые местные элиты сохранили значительную покупательную способность и продолжали требовать предметы роскоши для украшения своих домов. Наличие киновари позволяет расширить хронологический горизонт её использования. До сих пор она обнаруживалась только в изделиях Второго и Третьего Помпейских стилей. Наши результаты открывают возможность того, что она использовалась в течение более длительного периода, заключают исследователи.

Более того, сочетания пигментов (зеленая земля, смешанная с египетской синей, смешанные красные оттенки и желтый подслой) демонстрируют исключительно высокий уровень технических знаний в мастерской, занимавшейся декорированием дома. Это были не ремесленники, механически выполнявшие рецепты по памяти, а профессионалы с глубоким пониманием поведения материалов, способные к инновациям для достижения оптимальных эстетических результатов и обеспечения долговечности своей работы.

В конечном итоге, изучение Дома Сальвия не только позволяет заглянуть в роскошь римской семьи в Новом Карфагене, но и дает возможность увидеть мастерскую художника, его профессиональные секреты и прикладные науки, которые почти две тысячи лет назад уже искали решения для создания красоты и сохранения ее для потомков. Как заключает статья, такой уровень сложности свидетельствует о высоком уровне ремесленного мастерства, а также о живописном и композиционном богатстве, соответствующем важности этого пространства и экономическому и социальному статусу его владельца.