Красный цвет иберов: наука раскрывает значение древнего пигмента

Фото из открытых источников

Новаторское исследование Университета Хаэна с помощью неразрушающих спектроскопических методов раскрывает культурное, технологическое и символическое значение охры в иберийской культуре — от керамики до скульптур и гробниц.

На протяжении веков яркий красный цвет, украшающий керамику, скульптуры и стены древних иберов, бросал вызов времени. Сегодня, благодаря применению передовых научных методов, мы не только знаем состав этих тысячелетних пигментов, но и начинаем расшифровывать глубокое значение, которое цвет, особенно красная охра, имел для одной из самых удивительных культур железного века в Западном Средиземноморье.

Группа исследователей из Исследовательского института иберийской археологии при Университете Хаэна (IUIAI-UJA) опубликовала в Journal of Archaeological Science: Reports исчерпывающий обзор двух десятилетий исследований охры, используемой иберами. В исследовании обобщены данные, полученные с помощью микрорамановской спектроскопии (МРС) и энергодисперсионной рентгеновской флуоресценции (ЭДРФ) – двух методов, позволяющих анализировать материалы, не повреждая их.

Иберы не были единым королевством, а представляли собой группу народов, населявших восточную и южную части Пиренейского полуострова в период с VI по I век до н. э. Они имели сложную социальную организацию, основанную на князьях, аристократии и воинах-земледельцах, и развивали богатую материальную культуру, в которой эстетика играла решающую роль. Их укреплённые поселения , святилища и некрополи свидетельствуют об обществе с сильным чувством идентичности.

В статье отмечается, что ещё одной отличительной чертой иберов была их богатая и разнообразная материальная культура и иконографическая программа, выраженная в ней . Керамика, скульптура и архитектурный декор были их основными художественными средствами. И во всех них красный цвет, получаемый преимущественно из охры — природного пигмента, богатого оксидами железа, — занимал центральное место.

Одним из столпов этого исследования стала методология. В отличие от анализов начала XX века, которые часто требовали соскабливания образцов пигмента и повреждения изделий, команда из Хаэна использовала неразрушающие методы.

Микрорамановская спектроскопия (МРС) основана на воздействии лазера на образец. Взаимодействие света с молекулами пигмента создаёт уникальный «спектр» – химический «отпечаток пальца», позволяющий идентифицировать присутствующие минералы. Таким образом, метод позволяет безошибочно отличить гематит (который даёт насыщенный красный цвет) от гётита (который имеет тенденцию к жёлтому или оранжево-красному цвету).

В свою очередь, EDXRF бомбардирует образец рентгеновским излучением и анализирует энергию испускаемого им вторичного рентгеновского излучения. Это позволяет полуколичественно идентифицировать присутствующие химические элементы (железо, марганец, ртуть и т. д.) и их концентрации.

В исследовании поясняется, что, без сомнения, главной особенностью обоих методов является их неразрушающий характер и тот факт, что на этапе предварительного анализа требуется лишь минимальное вмешательство в процесс анализа образца. Более того, их миниатюрность позволяет использовать их даже в полевых условиях, анализируя музейные экспонаты или крупные артефакты in situ.

Путешествие охры во времени особенно отчётливо прослеживается на керамике. Анализы показывают, что ещё до консолидации иберийской культуры (VIII–VII вв. до н. э.) местное население юга полуострова уже знало и использовало оксиды железа. Они украшали свои изделия ручной работы, обожжённые в восстановительной атмосфере (с недостатком кислорода, что приводило к потемнению глины), красными и жёлтыми полосами. Анализ методом магнитно-резонансной спектроскопии (МРС) подтвердил использование гематита для получения красного цвета и гидратированного гётита для получения жёлтого цвета.

Важная деталь: гётит превращается в гематит и становится красным при нагревании выше 250–300 °C. Его использование в качестве жёлтого пигмента было возможно только при нанесении после обжига изделия, что свидетельствует о точном понимании свойств материала.

Финикийское влияние, начавшееся в VIII веке до н. э., привело к технической и эстетической революции. Иберы переняли гончарный круг, окислительный обжиг (который даёт более светлые цвета) и новую декоративную схему: красный и чёрный. Наиболее значительным изменением техники стало изменение техники. Для чёрного цвета вместо аморфного углерода, как раньше, они стали использовать оксиды марганца. Это позволило им расписывать весь сосуд перед обжигом, поскольку и гематит (красный), и оксиды марганца (чёрный) устойчивы при высоких температурах.

Этот стиль, задокументированный в таких местах, как Хиль-де-Олид (Хаэн), Ла-Нория (Малага) и Тутуги (Гранада), стал стандартом в VI и V веках до н. э.

Начиная с V века до н. э. чёрный цвет исчез из керамической росписи, но красная охра прочно утвердилась в качестве отличительного элемента. Иберы продемонстрировали высокое мастерство в изготовлении пигмента, используя всё: от природной глины, богатой железом, до добавления чистого гематита для достижения более интенсивных и насыщенных тонов.

Именно в погребальном и ритуальном контексте использование охры приобретает наиболее глубокий смысл. В исследовании представлено несколько показательных случаев.

В гробнице Серрильо де ла Компаньиа (Орнос-де-Пеаль, Хаэн), датируемой концом VI века до н. э., была найдена повторно использованная урна. Оригинальный сосуд, украшенный красными и чёрными мотивами, был отремонтирован скобами и, для нового использования, покрыт белым слоем извести и полностью заново расписан однотонной красной охрой.

Исследователи предлагают весьма содержательную интерпретацию: идентификация женщины с повторно использованной урной […] может сделать ее носительницей легитимности рода, представленного в древнем повседневном сосуде, который больше не используется для повседневных задач, но теперь обновлен в своем оформлении и, несомненно, наполнен историей и смыслом.

Ещё более исключительная находка была сделана в кургане 34 некрополя Тутуги (Гранада), княжеской гробнице V века до н. э. Анализ керамического изделия ориенталистской традиции показал, что розоватый пигмент, использованный для его декора, был не просто охрой. Рамановская спектроскопия выявила несомненные пики киновари (254, 342 см⁻¹), минерала сульфида ртути, смешанного с гематитом.

Киноварь, обладающая ярким алым цветом, была экзотическим материалом, который было трудно добыть, и поэтому предназначался только для элиты. Киноварь – это минерал, который сложнее добывать, и он относительно редок, поэтому его присутствие в природе носит несколько эксклюзивный характер и, по-видимому, использовалось только в связи с элитой или в ритуальных и погребальных целях, говорится в тексте. Её использование в Тутуги, в смеси с местной охрой для получения особого оттенка или для усиления столь ценного пигмента, подчёркивает статус погребённого там человека.

Применение охры не ограничивалось керамикой. В красный цвет окрашивали также стены ритуальных сооружений, облицовку гробниц и полы жилищ.

В ходе исследования были проанализированы покрытия нескольких курганов некрополя Тутуги. Внутри этих погребальных камер оштукатуренные стены были украшены пигментами. Чёрный цвет получали из аморфного углерода, а красный – из гематита или гётита. В ритуальном сооружении, построенном над важной гробницей 20 Тутуги, внешняя платформа была украшена красным пигментом на основе гётита.

В оппидуме Пуэнте-Таблас (Хаэн) гематит был обнаружен в покрытии скамьи в святилище Ворот Солнца и в полу роскошного дома. Эти находки свидетельствуют о том, что охра выполняла не только декоративную, но и социальную и ритуальную функцию, отмечая важные места в поселениях.

В области скульптуры исследование подтверждает то, что давно предполагалось: знаменитая полихромия Дамы из Базы, Дамы из Эльче и Воина из Базы не стала исключением. Охра присутствует во всех исследованных на сегодняшний день иберийских скульптурах, часто в сочетании с другими дорогими пигментами, такими как киноварь или египетский синий (синтетический импортный пигмент). Анализ фрагмента руки из песчаника и каменной погребальной урны, оба из Тутуги, подтвердил использование гематита для создания красных мотивов.

После двух десятилетий работы исследователи приходят к выводу, что культура иберов представляет собой один из лучших примеров того, как использование цвета (красного) и пигмента (охры) может способствовать формированию эстетической основы для понимания идентичности и идеологии доисторического общества .

Использование охры было постоянным на протяжении всего иберийского периода, адаптируясь к техническим новшествам (например, появлению оксидов марганца), сохраняя при этом её центральную роль в выражении общей идеологии. Обилие железных руд на этой территории делало её доступным ресурсом, в то время как киноварь – иностранного происхождения (возможно, из Альмадена, Альпухарраса или Аликанте) – использовалась только в особо престижных местах.

Команда из Университета Хаэна отмечает, что этот путь только начинается. Перспективные направления будущих исследований включают сочетание химического анализа пигментов и керамических масс с иконографическими исследованиями для отслеживания ритуальной мобильности групп, совершавших паломничества к территориальным святилищам.

Ещё одно весьма перспективное направление — изучение взаимосвязи цвета и пола. Анализ того, какие цвета, материалы или декоративные мотивы ассоциируются с пространствами, фигурами или погребальными принадлежностями, принадлежащими мужчинам и женщинам, может пролить новый свет на формирование идентичностей в иберийском обществе.

Наследие иберов теперь раскрывается во всём своём цветовом богатстве, отнюдь не монохромном. Каждый проанализированный оттенок красного рассказывает историю – о техническом мастерстве, культурных влияниях, социальной иерархии и глубоких верованиях. Благодаря науке эта история, написанная охрой, начала читаться.