Скрытая редакция портрета Анны Болейн может опровергнуть слухи о колдовстве

Фото из открытых источников

Знакомый портрет Анны Болейн раскрыл неожиданную тайну. Инфракрасное сканирование и датирование по годичным кольцам деревьев предполагают, что елизаветинский художник намеренно изменил так называемый портрет «Хеверской розы», чтобы показать руки Анны — по-видимому, чтобы опровергнуть многовековое утверждение о том, что у обреченной королевы Генриха VIII был «ведьмин» шестой палец.

Это открытие позволяет взглянуть на известное изображение эпохи Тюдоров под другим углом, представляя его не просто как копию утвержденного портрета. Если портрет действительно был изменен во время правления Елизаветы I, это могло служить политическим сигналом, защищающим не только репутацию Анны, но и легитимность Елизаветы в то время, когда католические критики стремились подорвать ее.

Сотрудники Хеверского замка, дома детства Анны Болейн в Кенте, утверждают, что научные методы визуализации обнаружили под живописным покрытием подготовительный рисунок. Этот подготовительный рисунок включает в себя «отброшенную треугольную форму» под правой рукой Анны, что интерпретируется как момент, когда художница отошла от стандартного «шаблона» и переработала композицию, чтобы сделать видимыми ее руки, причем на каждой руке четко видны пять пальцев. 

Техническая работа сочетает в себе инфракрасную рефлектографию и анализ материалов, проведенные в Институте Гамильтона Керра (Кембриджский университет), с дендрохронологическим анализом дубовой панели. Дендрохронологическое датирование указывает на то, что панель была создана около 1583 года, во время правления Елизаветы I, что подтверждает предположение о создании портрета в период религиозных и династических конфликтов конца XVI века. 

История с шестым пальцем сегодня часто воспринимается как грязные сплетни, но в елизаветинскую эпоху она служила политическим оружием. Отмечается, что католический полемист Николас Сандер (Сандерс) изобразил Анну «похожей на ведьму» и физически «неестественной», перечислив предполагаемые уродства, такие как шестой палец — атака, направленная на дискредитацию Елизаветы путем очернения ее матери. 

Кураторы замка Хевер утверждают, что руки — это не просто случайное украшение: они воспринимаются как визуальный аргумент, демонстрирующий пять пальцев именно потому, что циркулировал слух. Как отметила историк Хелен Харрисон, автор книги «Многоликая Анна Болейн» (2025), в заявлении Хевера, она подозревала, что выставленные напоказ руки были призваны опровергнуть утверждение Сандера, и говорит, что новый технический анализ подтверждает эту интерпретацию. 

Это соответствует более широкой реальности эпохи Тюдоров: обвинения в колдовстве часто использовались как оружие для разрушения репутации и дестабилизации соперников. Ранее исследовалось, как заявления о колдовстве и «незаконной любви» окружали Анну Болейн еще при ее жизни, задолго до того, как колдовство стало уголовным преступлением согласно Закону о колдовстве Генриха VIII 1542 года.

В замке Хевер говорят, что это открытие напрямую связано с масштабной выставкой «Запечатлевая королеву: образ Анны Болейн». Выставка исследует, как образ Анны был «создан, преднамеренно изменен и использован в политических целях», и соберет большую группу портретов, чтобы изучить, как ее посмертный образ был сформирован в соответствии с более поздними политическими целями. 

В более широком смысле, это напоминание о том, что портретная живопись эпохи Тюдоров часто не была «документальной» в современном понимании. В мастерских повторно использовались утвержденные схемы лиц для создания узнаваемых изображений членов королевской семьи, и эти схемы могли редактироваться по мере изменения политической обстановки. В данном случае, редактирование (добавление рук, подсчет пальцев), по-видимому, и было целью.