Серебряный браслет переписывает историю металлообработки бронзового века

Фото из открытых источников

Простой серебряный браслет, найденный вместе с молодой женщиной, захороненной более 4000 лет назад, переосмыслил то, что археологи, по их мнению, знали о металлообработке бронзового века в Западной Европе. Открытие доказывает, что искусные мастера юго-восточной Испании использовали передовые методы литья на столетия раньше всех остальных на континенте, бросая вызов устоявшимся представлениям о том, как металлургические знания распространялись по всей Древней Европе.

Новаторское открытие, опубликованное в Oxford Journal of Archaeology, показывает, что мастера по металлу культуры Эль-Аргар применяли литье по выплавляемым моделям – сложную технику, требующую значительного мастерства, – ещё в 2200 году до нашей эры. Это самое раннее подтверждённое свидетельство применения этого сложного процесса в Западной Европе в бронзовом веке.

Сам браслет был обнаружен 23 мая 1884 года пионерами археологических исследований Анри и Луи Сире в могиле 292 на археологическом участке Эль-Аргар в Альмерии, Испания. Более века он оставался практически незамеченным в Королевских музеях искусства и истории Брюсселя, будучи указан в каталоге просто как необычное замкнутое серебряное кольцо с тремя декоративными канавками. Никто не подозревал, что они видят свидетельство технологической революции.

Могила 292 принадлежала женщине в возрасте от 20 до 30 лет, похороненной в большом керамическом сосуде, называемом пифосом. Хотя захоронение было частично разрушено на протяжении тысячелетий, то, что сохранилось, рассказывало историю человека, занимавшего высокое положение в обществе Эль-Аргара. Среди погребального инвентаря было восемь серебряных предметов: уникальный браслет, медное спиральное наручное кольцо, несколько бусин из кости, камня, меди и серебра, два серебряных спиральных кольца, одно медное спиральное кольцо и два керамических сосуда.

Братья Сирет в своей публикации 1890 года отметили, что браслет был найден на руке женщины вместе с медной спиралью. Они описали его как «необычную и уникальную форму» с «параллельными продольными бороздками», проходящими по его внешней поверхности, «как будто они хотели изобразить отдельные спирали».

Количество и качество серебряных предметов в захоронении указывает на принадлежность умершего к тому, что археологи называют «высшим классом» — правящей элите общества Эль-Аргар. Культура Эль-Аргар, процветавшая между 2200 и 1550 годами до н. э. на юго-востоке Испании, выделяется среди европейских культур бронзового века по одной примечательной причине: они обладали и использовали серебро в изобилии, в то время как в других частях континента этот металл оставался крайне редким.

Линда Бутуаль из Университета Квинс в Белфасте провела тщательное исследование браслета с помощью цифрового микроскопа высокого разрешения, увеличивая его поверхность до 220 раз. Результаты оказались поразительными: в самом серебре сохранились едва заметные следы его создания более четырёх тысячелетий назад.

Браслет имеет внешний диаметр 58,9 мм, сечение почти овальное, и три характерные канавки, проходящие по его внешней поверхности. Он весит всего 13,8 грамма – изящное украшение, изготовление которого потребовало немалого мастерства. Но истинную историю рассказали неровности поверхности. Бутуаль обнаружила следы сглаживания на внутренней поверхности и, что самое главное, доказательства того, что канавки были вырезаны в ковком материале, а не выгравированы в закалённом металле.

Ещё более примечательно, что между двумя бороздками она обнаружила отпечаток пальца. Не современное загрязнение, а древнее – вдавленное в восковую модель перед отливкой и навсегда сохранившееся в серебре. «Все эти отметины – остаточные следы формовки, использованной при формовке восковой модели перед отливкой серебряного браслета», – поясняется в исследовании.

Техника литья по выплавляемым восковым моделям предполагает создание детальной модели желаемого объекта из пчелиного воска. Затем эта модель покрывается несколькими слоями глины для создания формы. При нагревании покрытой глиной модели воск плавится и стекает — отсюда и название «выплавляемая модель», — оставляя полость, которая идеально передает все детали исходной модели, включая несовершенства и, по-видимому, отпечатки пальцев. Затем в эту полость заливается расплавленное серебро. После охлаждения глиняная форма разбивается, и из неё извлекается готовое изделие.

Две характерные неровности, расположенные на противоположных сторонах браслета, были интерпретированы как места, где литник (канал, через который заливался металл) и отверстие для выхода воздуха были удалены после литья. Эти технические признаки в сочетании с отпечатками пальцев и неровностями поверхности дают, по словам Бутуаль, «убедительное доказательство» того, что браслет был изготовлен методом литья по выплавляемым восковым моделям.

Несовершенное качество восковой модели предполагает либо быстрое изготовление без достаточной отделки, либо работу человека, ещё только осваивающего это ремесло. Воск мог быть даже нечистым – смешанным с другими веществами, например, животным жиром или сосновой смолой. Интересно, что каменные орудия, связанные с обработкой пчелиного воска, были найдены на памятниках культуры Эль-Аргар, включая Фуэнте-Аламо, сам Эль-Аргар и Гатас. На некоторых из этих инструментов обнаружены следы животного жира или сосновой смолы, смешанных с воском, что, возможно, является попыткой улучшить его обрабатываемость при обработке металла.

Учитывая, что в этот период и другие развитые культуры использовали литье по выплавляемым моделям (этот метод встречается в Болгарии пятого тысячелетия до н. э. и современном Пакистане, а также применялся в Центральной Европе в раннем бронзовом веке), возникает очевидный вопрос: был ли этот браслет импортным или изготовлен на месте?

Данные убедительно свидетельствуют о местном производстве. Обилие серебряных изделий — одна из определяющих особенностей культуры Эль-Аргар, в то время как серебро оставалось чрезвычайно редким в других частях Европы раннего бронзового века. На памятниках Эль-Аргара обнаружено более 700 серебряных изделий, причём почти 300 из них происходят только из этого памятника. Это необычайное изобилие убедительно свидетельствует о местных традициях обработки серебра.

Это открытие поднимает захватывающие вопросы об организации металлургии бронзового века в обществе Эль-Аргар. Контролировалась ли эта сложная технология правящей элитой или она была более доступна?

Все предметы, которые могли быть изготовлены методом литья по выплавляемым моделям в культуре Эль-Аргар, происходят из самых богатых захоронений, относящихся к апикальному классу. В Фуэнте-Аламо каменные орудия для обработки пчелиного воска были сосредоточены в районе акрополя, где находятся самые богатые захоронения. Эта закономерность позволяет предположить, что доступ к этой технологии мог быть ограничен высшими слоями общества.

Однако разное качество изделий, отлитых по выплавляемым моделям, включая довольно грубую отделку этого браслета, несмотря на передовую технологию, указывает на более сложную картину. Возможно, знание этой техники не было ограничено небольшой группой мастеров. Несовершенный браслет может представлять собой учебный образец, работу человека, всё ещё осваивающего ремесло, или даже экспериментальное производство в элитных домах, а не в специализированных мастерских.

Данные свидетельствуют о существовании как минимум двух различных уровней металлообработки в обществе Эль-Аргар: широко распространенного домашнего производства, отвечающего за большинство предметов повседневного обихода, и квалифицированного специализированного производства, создающего престижные изделия, такие как длинные мечи, диадемы и сложные украшения для элиты. Браслет из могилы 292, отличающийся передовой техникой, но несовершенным исполнением, занимает интригующую золотую середину между этими категориями.